شيكاغو في 2010

جعلنا وسط شيكاغو ننتبه إلى المسافات بين المباني بقدر انتباهنا إلى المباني نفسها. فقد يؤطر شارع طويل برجا كما تؤطر الصورة، بينما يفتح تقاطع أو جسر فجأة منظرا أوسع. وكان النظر أمامنا مباشرة والنظر إلى الأعلى يمنحان انطباعين مختلفين تماما عن المكان نفسه.

قدم لاسال ستريت أحد أوضح الأمثلة. ففي نهاية ممره الطويل يقف مبنى شيكاغو بورد أوف تريد، وتمنح هيئته المتدرجة الشارع نقطة تركيز قوية. وتجعل المباني المحيطة الطريق إليه يبدو محصورا، فتوجه العين نحو ذلك البرج المركزي.

اكتمل المبنى في 1930 وصممه هولابيرد وروت، ويعد شيكاغو بورد أوف تريد معلما بارزا من طراز آرت ديكو. وتنسجم خطوطه الرأسية وأجزاؤه المتراجعة مع الارتفاع على نحو خاص مع المنظر على امتداد لاسال. وعند رؤيته من الرصيف، يصبح الشارع كله جزءا من التكوين.

قدم لنا مسرح شيكاغو معلما من نوع مختلف. تبرز لافتته الرأسية فوق ستيت ستريت، ويمتد اسم المدينة عليها نزولا على المبنى. وبين كل تلك الأبراج وواجهات المكاتب، يمكن التعرف إلى هذه اللافتة فورا.

افتتح المسرح في 1921. وحتى من الخارج، يكشف مدخله ولافتاته فصلا آخر من حياة وسط المدينة: شيكاغو مكان للترفيه كما هي مكان للأعمال.

بجوار النهر، تغير مارينا سيتي شكل الأفق مرة أخرى. ففي برجيها الدائريين صفوف من الشرفات المنحنية تمنحهما محيطا مميزا تكاد حوافه تتشكل من أقواس متتابعة. ويلفت هذا التكرار النظر، خصوصا مقابل الحواف المستقيمة للمباني المجاورة.

تصور المعماري برتراند غولدبرغ مارينا سيتي مكانا للعيش والعمل في وسط المدينة، يجمع الشقق مع مواقف السيارات واستخدامات أخرى. ويظهر المجمع، الذي بني خلال ستينيات القرن العشرين، هذا المزج في شكله.

في ميلينيوم بارك، وجدنا طريقة أخرى للنظر إلى المباني من حولنا. يجمع كلاود غيت، المعروف عادة باسم ذا بين، أفق المدينة والسماء والناس المحيطين في سطح مصقول واحد. وتتحول الخطوط المستقيمة المألوفة إلى منحنيات، وتبدو المدينة كأنها تلتف حول المنحوتة.

أنشأ أنيش كابور هذه المنحوتة من الفولاذ المقاوم للصدأ من أجل ميلينيوم بارك. ويمنح شكلها المستدير وجانبها السفلي المقعر الانعكاسات هندستها غير المعتادة. ويبدو السطح شبه سائل، رغم أن الجسم نفسه صلب وساكن.

ما يجعلها جذابة إلى هذا الحد هو مقدار اعتماد المنظر على موضعك. فمن زاوية تهيمن المباني، ومن أخرى يحتل الناس والسماء مساحة أكبر من الانعكاس. ويبقى محيط المنحوتة بسيطا، بينما يتغير كل شيء على سطحها.

رؤية الناس منعكسين بجوار المباني أعادت أفق المدينة إلى مقياس أقرب إلى الإنسان.

وهي أيضا موضوع يستحق أكثر من صورة واحدة: فالإطار الأوسع يظهر موقعها في المتنزه، بينما تكشف النظرة الأقرب تشوهات الانعكاسات على سطح الفولاذ.

أضافت نافورة كراون شكلا آخر من الفن العام إلى زيارتنا لميلينيوم بارك. هنا ينتقل الانتباه من أفق المدينة المنعكس إلى وجوه سكان شيكاغو المعروضة على برجين من قوالب الزجاج.

أنشأ جاومي بلينسا النافورة في 2004، وهي تستخدم شاشات LED والمياه لربط تلك الوجوه بالمساحة بين البرجين. وعندما تخرج المياه عند مستوى الفم، يصبح الوجه جزءا من النافورة نفسها. استلهم الفنان الفكرة القديمة للتماثيل التي تقذف المياه، ومنحها شكلا معاصرا.

ثمة بساطة مباشرة ورائعة في استخدام وجوه عادية بهذا الحجم. فابتسامة أو تغير في التعبير يصبح الحدث الرئيسي وسط الأسطح الصلبة والمنشآت الكبيرة في وسط المدينة.

منح غرانت بارك زيارتنا مساحة أوسع للتنفس. فقد أتاحت المساحة حول نافورة باكنغهام رؤية المياه والنحت والمدينة المحيطة معا.

للنافورة طابع مختلف تماما عن نافورة كراون. فأحواضها المتدرجة وتفاصيلها البرونزية تنتمي إلى تكوين أكثر انتظاما، ترتفع المياه في مركزه. ويهم اتساع المكان هنا: فالنافورة تحتل موقعها في مشهد مفتوح بدلا من أن تنحصر بين المباني.

كانت نافورة باكنغهام، التي دشنت في 1927، هدية من كيت باكنغهام تخليدا لذكرى أخيها كلارنس. ويمثل تصميمها بحيرة ميشيغان، مع أربع مجموعات من خيول البحر البرونزية ترمز إلى الولايات الأربع المطلة على البحيرة.

يوضح هذا الارتباط مغزى الزخرفة. فالبحيرة جزء من إطار شيكاغو طوال الزيارة، وهنا تظهر في هيئة منحوتة. وتساعد مشاهدة النافورة داخل المتنزه على ربط المشهد الحضري المنظم بالمسطح المائي الأكبر بكثير القريب منه.

على امتداد ميشيغان أفينيو، كانت بعض أكثر المشاهد تميزا تفاصيل على مستوى الشارع. وخارج معهد الفن في شيكاغو، يقف أسدان برونزيان على جانبي المدخل، بهيئتين ضخمتين وحضور قوي أمام واجهة المتحف.

صمم إدوارد كيميز الأسدين، ووضعا في مكانهما في 1894. وتجعل المنحوتتان المدخل معلما قائما بذاته.

في مواضع أخرى على امتداد الشارع وقرب النهر، قدمت العمارة تنوعا أكبر بكثير في الأشكال. وكان من السهل خصوصا تمييز الواجهة الفاتحة لمبنى ريغلي وبرج ساعته. بني في أوائل عشرينيات القرن العشرين، وكسيت واجهاته بالطين النضيج المزجج، مما يمنح أسطحه طابعا مختلفا عن الأبراج الزجاجية المحيطة.

أضاف برج ترامب شكلا مرتفعا آخر ذا واجهة زجاجية بجوار النهر. وأبعد شمالا، تميز مركز جون هانكوك بالخطوط القطرية الداكنة على واجهاته. وتجعل أشكال X الهائلة هذه المبنى سهل التمييز على نحو لافت، حتى ضمن مشهد واسع لأفق المدينة.

التدعيم المتقاطع على شكل X في هانكوك جزء من نظامه الإنشائي، الذي طور من خلال عمل المعماري بروس غراهام والمهندس فضلور خان. وتساعد هذه العناصر القطرية الظاهرة البرج على مقاومة القوى الجانبية، بما فيها الرياح.

قدم لنا النهر بعض أوضح المناظر للعلاقة بين وسط المدينة والمياه. فعند عبور جسر، تنفتح رؤية طويلة بين المباني، ويجري النهر في المقدمة. وتصبح الأبراج التي تبدو متلاصقة من رصيف قريب أسهل تمييزا بعضها عن بعض.

الجسور جزء من هذا المشهد. وتعمل جسور شيكاغو القلابة بآلية رفع متوازنة بأثقال موازنة: إذ تدور أجزاء سطح الطريق إلى الأعلى حول محاورها، وتوازنها أثقال كبيرة، للسماح بمرور القوارب التي تستلزم ذلك. وتؤدي هندستها غرضا يوميا، مع إضافة عنصر متحرك مميز إلى مشهد النهر.

يوجد هنا أيضا تاريخ هندسي أقدم. ففي 1900، أدى افتتاح قناة شيكاغو للصرف الصحي والملاحة إلى عكس اتجاه تدفق نهر شيكاغو، مما ساعد على توجيه مياه الصرف بعيدا عن بحيرة ميشيغان، مصدر مياه الشرب للمدينة.

جعلت هذه التفاصيل النهر أكثر إثارة للاهتمام من مجرد فراغ في أفق المباني. فهو جزء فاعل من شيكاغو، شكلته احتياجات النقل والمدينة من حوله. وفي نزهتنا، وفر أيضا تغييرا محببا في زاوية النظر وخطا واضحا عبر وسط المدينة الكثيف العمران.

منحتنا زيارتنا إلى سكاي ديك شيكاغو، في الطابق 103 من برج ويليس، أوسع إطلالة على المدينة. وأصبحت الشوارع والأبراج التي تهيمن على المشهد من الرصيف جزءا من نمط أكبر بكثير.

عند مستوى الرصيف، قد يملأ مبنى قريب مجال الرؤية بأكمله تقريبا. ومن الأعلى، يتضح موقعه أكثر: علاقته بالمربعات العمرانية المحيطة والنهر وحافة البحيرة. ويسهل فهم حجم شيكاغو عندما ترى هذه العناصر معا.

كان البرج معلما في شيكاغو منذ عقود. واكتمل في 1973، وكان أطول مبنى في العالم عند افتتاحه. وقد تغير اسمه من برج سيرز إلى برج ويليس في 2009، قبل زيارتنا بوقت قصير.

بالنسبة إلينا، كانت قيمة الصعود في هذا التغير في المنظور. فقد أصبحت المعالم المنفردة نقاطا مرجعية داخل المدينة، بينما شكلت الشوارع نمطا يمتد إلى ما وراء المركز بكثير. ومنحت بحيرة ميشيغان المشهد البانورامي حافته الواسعة المفتوحة.

ذا ليدج والنظر مباشرة إلى الأسفل

يضيف ذا ليدج نوعا مختلفا من الإطلالات إلى سكاي ديك. فشرفاته الزجاجية تبرز خارج المبنى، وتتيح للزوار النظر عبر الأرضية نحو الشوارع في الأسفل.

افتتح ذا ليدج للجمهور في يوليو 2009، ولذلك كان موجودا بالفعل أثناء زيارتنا في 2010. وتقع شرفاته على ارتفاع يقارب 1,353 قدما — أي نحو 412 مترا — فوق الشارع. ويمنح النظر عبر المدينة والنظر إليها عموديا إلى الأسفل إحساسين مختلفين جدا بالارتفاع.

تمنح بحيرة ميشيغان وسط شيكاغو حافة مفتوحة على نحو لافت. فبالقرب من الأبراج تنجذب العين إلى الأعلى، وبجوار البحيرة يمكنها أن تتجه نحو أفق أوسع بكثير. وهذا التحول جزء مما يجعل موقع المدينة مميزا إلى هذا الحد.

يظهر نيفي بيير معلما ممتدا داخل المياه، ونقطة مرجعية أخرى في المشهد الأوسع. والبحيرة نفسها هي التي تحدد المقياس، إذ تمتد بعيدا وراء المباني وخط الشاطئ.

يضفي ضوء المساء على هذا المكان طابعا أكثر نعومة. فهو يبرز حدود المباني ويغير مظهر المياه، لتقدم واجهة البحيرة نهاية أهدأ لقصتنا عن شيكاغو.

كان أبرز ما في زيارتنا إلى شيكاغو تنوع الطرق التي رأينا بها المدينة. فقد أطر لاسال ستريت برجا في نهاية ممر طويل، وحول كلاود غيت أفق المباني إلى انعكاس مقوس. وجلبت نافورة كراون الوجوه إلى المقدمة، بينما كشف سكاي ديك النمط الأكبر من فوق الشوارع.

تجمع صورنا وفيلمنا هذه المناظر. فالمعالم الفردية لا تنسى، لكن العلاقة بينها هي التي تمنح الزيارة شكلها: عمارة بجوار المياه، وفن عام داخل المدينة، وبحيرة مفتوحة وراء الأبراج.

الصور والفيديو: مواد أصلية من زيارتنا إلى شيكاغو في 2010 — Let’s Visit by Radon.