شیکاگو در سال ۲۰۱۰

مرکز شیکاگو باعث شد به فضای میان ساختمان‌ها به اندازه خود آن‌ها توجه کنیم. خیابانی طولانی می‌توانست برجی را مانند یک تصویر قاب بگیرد، در حالی که تقاطع یا پل ناگهان دیدی گسترده‌تر می‌گشود. نگاه مستقیم به جلو و نگاه به بالا، برداشت‌های بسیار متفاوتی از یک مکان ایجاد می‌کرد.

خیابان لاسال یکی از روشن‌ترین نمونه‌ها بود. در انتهای دالان بلند آن، ساختمان هیئت تجارت شیکاگو قرار دارد که طرح پلکانی‌اش نقطه کانونی نیرومندی به خیابان می‌دهد. ساختمان‌های اطراف مسیر را محصور جلوه می‌دهند و چشم را به برج مرکزی می‌کشانند.

ساختمان هیئت تجارت شیکاگو در ۱۹۳۰ با طراحی هولابرد و روت تکمیل شد و از نشانه‌های مهم آرت دکو است. خطوط عمودی و عقب‌نشستگی‌های پلکانی آن با نمای امتداد لاسال تناسب ویژه‌ای دارند. از پیاده‌رو، تمام خیابان بخشی از ترکیب‌بندی می‌شود.

تئاتر شیکاگو نشانه‌ای از نوع دیگر به ما نشان داد. تابلوی عمودی‌اش بالای خیابان استیت خودنمایی می‌کند و نام شهر در امتداد ساختمان رو به پایین نوشته شده است. میان آن همه برج و نمای اداری، این تابلو فوراً شناخته می‌شود.

تئاتر در ۱۹۲۱ گشایش یافت. حتی از بیرون، ورودی و تابلوهایش فصل دیگری از زندگی مرکز شهر را نشان می‌دهند: شیکاگو به‌عنوان مکانی برای سرگرمی در کنار تجارت.

کنار رودخانه، مارینا سیتی دوباره شکل خط آسمان را تغییر می‌دهد. دو برج دایره‌ای آن ردیف‌هایی از بالکن‌های منحنی دارند که نمایی متمایز و تقریباً دالبری ایجاد می‌کنند. این تکرار، به‌ویژه در برابر لبه‌های صاف ساختمان‌های همسایه، چشمگیر است.

معمار، برتراند گلدبرگ، مارینا سیتی را مکانی برای زندگی و کار در مرکز شهر تصور کرد که آپارتمان، پارکینگ و کاربری‌های دیگر را ترکیب می‌کند. این مجموعه که در دهه ۱۹۶۰ ساخته شد، این آمیزه را در شکل خود آشکار می‌کند.

در پارک میلنیوم راه دیگری برای دیدن ساختمان‌های اطراف یافتیم. کلود گیت که معمولاً بین نامیده می‌شود، خط آسمان، آسمان و افراد اطراف را در سطح صیقلی واحدی جمع می‌کند. خطوط صاف آشنا منحنی می‌شوند و شهر گویی مجسمه را در بر می‌گیرد.

مجسمه فولاد ضدزنگ آنیش کاپور برای پارک میلنیوم ساخته شد. فرم گرد و بخش زیرین مقعر آن، هندسه غیرمعمولی به بازتاب‌ها می‌دهد. سطحش تقریباً مایع به نظر می‌رسد، هرچند خود جسم سخت و بی‌حرکت است.

جذابیتش در این است که منظره چقدر به موقعیت بستگی دارد. از یک زاویه، ساختمان‌ها غالب‌اند. از زاویه‌ای دیگر، آدم‌ها و آسمان بخش بیشتری از بازتاب را می‌گیرند. طرح بیرونی مجسمه ساده می‌ماند، در حالی که همه‌چیز روی سطحش تغییر می‌کند.

دیدن بازتاب آدم‌ها کنار ساختمان‌ها، خط آسمان را به مقیاسی انسانی‌تر بازمی‌گرداند.

این سوژه ارزش بیش از یک عکس را هم دارد: قاب باز جای آن را در پارک نشان می‌دهد، و نمای نزدیک اعوجاج‌های فولاد را آشکار می‌کند.

فواره کراون شکل دیگری از هنر عمومی به بازدید ما از پارک میلنیوم افزود. اینجا توجه از خط آسمان بازتاب‌یافته به چهره ساکنان شیکاگو معطوف می‌شود که روی دو برج بلوک شیشه‌ای نمایش داده می‌شوند.

این فواره که ژائومه پلنسا در ۲۰۰۴ خلق کرد، از نمایشگرهای LED و آب برای پیوند دادن پرتره‌ها با فضای میان برج‌ها استفاده می‌کند. وقتی آب از سطح دهان بیرون می‌آید، چهره جزئی از خود فواره می‌شود. هنرمند به ایده قدیمی پیکره‌های آب‌افشان شکلی امروزی داده است.

استفاده از چهره‌های معمولی در این مقیاس، تأثیری شگفت‌انگیز و مستقیم دارد. لبخند یا تغییری در حالت چهره، میان سطوح سخت و سازه‌های بزرگ مرکز شهر، به رویداد اصلی بدل می‌شود.

گرنت پارک فضای بیشتری برای نفس کشیدن به بازدید داد. فضای پیرامون فواره باکینگهام اجازه می‌داد آب، مجسمه و شهر اطراف را با هم ببینیم.

این فواره شخصیتی بسیار متفاوت از کراون دارد. حوض‌های طبقاتی و جزئیات برنزی‌اش به ترکیب‌بندی رسمی‌تری تعلق دارند و آب از مرکز بالا می‌رود. گستردگی محیط اهمیت دارد: فواره در چشم‌اندازی باز جای گرفته، نه میان ساختمان‌ها.

فواره باکینگهام که در ۱۹۲۷ افتتاح شد، هدیه کیت باکینگهام به یاد برادرش کلارنس بود. طرح آن دریاچه میشیگان را نشان می‌دهد و چهار گروه اسب دریایی برنزی نماد چهار ایالت هم‌مرز با دریاچه‌اند.

این ارتباط به تزئینات معنایی کاربردی می‌دهد. دریاچه در تمام بازدید بخشی از محیط شیکاگو است و اینجا به شکل مجسمه ظاهر می‌شود. نگاه به فواره در پارک، چشم‌انداز رسمی شهری را به پهنه آب بسیار بزرگ‌تر در نزدیکی آن پیوند می‌دهد.

در امتداد خیابان میشیگان، برخی از شناخته‌شده‌ترین منظره‌ها جزئیاتی هم‌سطح خیابان بودند. بیرون مؤسسه هنر شیکاگو، شیرهای برنزی دو سوی ورودی ایستاده‌اند؛ پیکره‌هایی تنومند با حضوری پررنگ در برابر نمای موزه.

شیرها را ادوارد کیمیز ساخت و در ۱۸۹۴ نصب شدند. این مجسمه‌ها ورودی را به نشانه‌ای مستقل تبدیل می‌کنند.

در بخش‌های دیگر خیابان و نزدیک رودخانه، معماری تنوع بسیار بیشتری از شکل‌ها داشت. نمای روشن و برج ساعت ساختمان ریگلی به‌ویژه آسان تشخیص داده می‌شد. ساختمان ریگلی با سفال لعاب‌دار پوشیده شده است و در اوایل دهه ۱۹۲۰ ساخته شد؛ سطوحش از برج‌های شیشه‌ای اطراف متمایزند.

برج ترامپ فرم بلند شیشه‌ای دیگری کنار رودخانه می‌افزود. دورتر در شمال، مرکز جان هنکاک با خطوط مورب تیره روی نمای بیرونی برجسته بود. آن Xهای عظیم، سازه را حتی در نمای باز خط آسمان به‌راحتی قابل تشخیص می‌کنند.

مهاربندی X هنکاک بخشی از سیستم سازه‌ای آن است که با کار معمار بروس گراهام و مهندس فضلور خان توسعه یافت. مورب‌های نمایان به برج کمک می‌کنند در برابر نیروهای جانبی، از جمله باد، مقاومت کند.

رودخانه برخی از روشن‌ترین نماهای ارتباط مرکز شهر با آب را به ما داد. عبور از پل، دیدی طولانی میان ساختمان‌ها می‌گشاید و رودخانه در پیش‌زمینه جریان دارد. برج‌هایی که از پیاده‌رو نزدیک فشرده به نظر می‌رسند، آسان‌تر از هم جدا دیده می‌شوند.

پل‌ها بخشی از این صحنه‌اند. پل‌های باسکول شیکاگو با سازوکار بالابری وزنه متعادل کار می‌کنند: لنگه‌های جاده به بالا می‌چرخند و با وزنه‌های سنگین متعادل می‌شوند تا شناورهای مناسب عبور کنند. مهندسی آن‌ها نیازی روزمره را برآورده می‌کند و عنصر متحرک متمایزی به چشم‌انداز رودخانه می‌افزاید.

اینجا تاریخ مهندسی طولانی‌تری هم دارد. در ۱۹۰۰، گشایش کانال بهداشتی و کشتیرانی شیکاگو جهت جریان رودخانه شیکاگو را معکوس کرد و به دور کردن فاضلاب از دریاچه میشیگان، منبع آب آشامیدنی شهر، کمک کرد.

این جزئیات، رودخانه را از شکافی در خط آسمان جالب‌تر می‌کردند. رودخانه بخشی فعال از شیکاگو است که نیازهای حمل‌ونقل و شهر اطراف آن را شکل داده‌اند. برای پیاده‌روی ما نیز تغییری خوشایند در زاویه دید و خطی روشن در مرکز متراکم فراهم می‌کرد.

بازدید از اسکای‌دک شیکاگو در طبقه ۱۰۳ برج ویلیس گسترده‌ترین منظره شهر را به ما داد. خیابان‌ها و برج‌هایی که از پیاده‌رو بر دید مسلط‌اند، بخشی از الگویی بسیار بزرگ‌تر می‌شدند.

در سطح پیاده‌رو، ساختمان نزدیک می‌تواند تقریباً تمام دید را پر کند. از بالا، جای آن روشن‌تر می‌شود: ارتباطش با بلوک‌های اطراف، رودخانه و لبه دریاچه. وقتی این عناصر کنار هم دیده شوند، فهم مقیاس شیکاگو آسان‌تر است.

برج از دهه‌ها پیش نشانه شیکاگو بود. در ۱۹۷۳ تکمیل شد و هنگام افتتاح، بلندترین ساختمان جهان بود. نام آن در ۲۰۰۹ از برج سیرز به برج ویلیس تغییر کرد، کمی پیش از بازدید ما.

برای ما ارزش بالا رفتن همان تغییر دیدگاه بود. نشانه‌های جداگانه به نقاط مرجع در شهر بدل می‌شدند و خیابان‌ها الگویی می‌ساختند که بسیار فراتر از مرکز ادامه داشت. دریاچه میشیگان حاشیه‌ای باز و گسترده به چشم‌انداز می‌داد.

The Ledge و نگاه مستقیم به پایین

The Ledge نوع دیگری از منظره به اسکای‌دک می‌افزاید. بالکن‌های شیشه‌ای آن از ساختمان بیرون زده‌اند و بازدیدکنندگان می‌توانند از میان کف به خیابان‌های زیر نگاه کنند.

The Ledge که در ژوئیه ۲۰۰۹ به روی عموم باز شد، هنگام بازدید ما در ۲۰۱۰ وجود داشت. بالکن‌ها حدود ۱٬۳۵۳ فوت، تقریباً ۴۱۲ متر، بالاتر از خیابان هستند. نگاه به پهنه شهر و نگاه مستقیم به پایین برداشت‌های بسیار متفاوتی از ارتفاع می‌دهند.

دریاچه میشیگان حاشیه‌ای شگفت‌انگیز و باز به مرکز شیکاگو می‌دهد. نزدیک برج‌ها، چشم به بالا کشیده می‌شود؛ کنار دریاچه، می‌تواند به افقی بسیار گسترده‌تر برود. این تغییر بخشی از ویژگی متمایز موقعیت شهر است.

نیوی پیر همچون نشانه‌ای پیش‌آمده در آب ظاهر می‌شود، نقطه مرجع دیگری در نمای گسترده. خود دریاچه مقیاس را تعیین می‌کند و بسیار فراتر از ساختمان‌ها و خط ساحل امتداد می‌یابد.

نور عصر شخصیتی نرم‌تر به این محیط می‌دهد. خطوط ساختمان‌ها را برجسته می‌کند و ظاهر آب را تغییر می‌دهد، تا کنار دریاچه پایانی آرام‌تر برای داستان شیکاگوی ما باشد.

نیرومندترین بخش بازدید ما از شیکاگو، تنوع راه‌های دیدن شهر بود. خیابان لاسال برجی را در انتهای دالان قاب می‌گرفت. کلود گیت خط آسمان را به بازتابی منحنی تبدیل می‌کرد. فواره کراون چهره‌ها را پیش می‌آورد. اسکای‌دک الگوی بزرگ‌تر را بالای خیابان‌ها آشکار می‌کرد.

عکس‌ها و فیلم ما این دیدها را کنار هم می‌آورند. هر نشانه به‌یادماندنی است، اما ارتباط میانشان به بازدید شکل می‌دهد: معماری کنار آب، هنر عمومی در شهر و دریاچه باز آن سوی برج‌ها.

عکس و ویدئو: مطالب اصلی از سفر سال ۲۰۱۰ ما به شیکاگو — Let’s Visit by Radon.